ទិដ្ឋភាពលីនេអ៊ែរក្នុងការគូរ។ អាថ៌កំបាំងសំខាន់ៗ
មាតិកា:
ផ្ទាំងគំនូរ និងផ្ទាំងគំនូរភាគច្រើនក្នុងរយៈពេល 500 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរ។ វាគឺជានាងដែលជួយប្រែក្លាយចន្លោះ 2D ទៅជារូបភាព 3D ។ នេះគឺជាបច្ចេកទេសចម្បងដែលវិចិត្រករបង្កើតការបំភាន់នៃជម្រៅ។ ប៉ុន្តែនៅឆ្ងាយពីជានិច្ច ចៅហ្វាយនាយបានអនុវត្តតាមច្បាប់ទាំងអស់នៃការសាងសង់ទស្សនៈ។
សូមក្រឡេកមើលស្នាដៃមួយចំនួន ហើយមើលពីរបៀបដែលវិចិត្រករបានសាងសង់លំហរតាមរយៈទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរនៅពេលផ្សេងៗគ្នា។ ហើយហេតុអ្វីបានជាពេលខ្លះពួកគេបំពានច្បាប់ខ្លះរបស់នាង។
លោក Leonardo Da Vinci។ អាហារពេលល្ងាចចុងក្រោយ
ក្នុងអំឡុងពេលក្រុមហ៊ុន Renaissance គោលការណ៍នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរផ្ទាល់ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ប្រសិនបើមុននោះ វិចិត្រករបានសាងសង់លំហដោយវិចារណញាណដោយភ្នែក នោះនៅក្នុងសតវត្សទី XNUMX ពួកគេបានរៀនបង្កើតវាដោយគណិតវិទ្យាយ៉ាងត្រឹមត្រូវ។
Leonardo da Vinci នៅចុងសតវត្សរ៍ទី XNUMX បានដឹងយ៉ាងច្បាស់ពីរបៀបបង្កើតលំហនៅលើយន្តហោះ។ នៅលើផ្ទាំងគំនូររបស់គាត់ "អាហារចុងក្រោយ" យើងឃើញរឿងនេះ។ បន្ទាត់ទស្សនវិស័យមានភាពងាយស្រួលក្នុងការគូរតាមបន្ទាត់នៃពិដាននិងវាំងនន។ ពួកគេភ្ជាប់គ្នានៅចំណុចបាត់មួយ។ តាមរយៈចំណុចដូចគ្នាឆ្លងកាត់បន្ទាត់ផ្តេកឬបន្ទាត់នៃភ្នែក។
នៅពេលដែលជើងមេឃពិតប្រាកដត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរូបភាព បន្ទាត់នៃភ្នែកគ្រាន់តែឆ្លងកាត់នៅប្រសព្វនៃស្ថានសួគ៌ និងផែនដី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងតំបន់នៃមុខរបស់តួអង្គ។ ទាំងអស់នេះយើងសង្កេតឃើញនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូររបស់ Leonardo ។
ចំណុចដែលបាត់គឺនៅក្នុងតំបន់នៃមុខរបស់ព្រះគ្រីស្ទ។ ហើយបន្ទាត់នៃជើងមេឃឆ្លងកាត់ភ្នែករបស់គាត់ក៏ដូចជាតាមរយៈភ្នែករបស់សាវ័កមួយចំនួន។
នេះជាសៀវភៅសិក្សានៃការសាងសង់លំហដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមច្បាប់នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរផ្ទាល់។
ហើយលំហនេះស្ថិតនៅចំកណ្តាល។ បន្ទាត់ផ្តេក និងបន្ទាត់បញ្ឈរឆ្លងកាត់ចំណុចបាត់ បែងចែកចន្លោះជា 4 ផ្នែកស្មើគ្នា! ការស្ថាបនានេះបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីទស្សនៈពិភពលោកនៃសម័យនោះជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដ៏ខ្លាំងក្លាសម្រាប់ភាពសុខដុមរមនានិងតុល្យភាព។
បនា្ទាប់មកការសាងសង់បែបនេះនឹងកើតឡើងតិចទៅ ៗ ។ សម្រាប់សិល្បករ ដំណោះស្រាយនេះហាក់ដូចជាសាមញ្ញពេកហើយ។ ពួកគេ ខផ្លុំ និងផ្លាស់ប្តូរបន្ទាត់បញ្ឈរជាមួយនឹងចំណុចបាត់។ ហើយលើកឬបន្ទាបជើងមេឃ។
ទោះបីជាយើងយកច្បាប់ចម្លងនៃការងាររបស់ Raphael Morgen ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅវេននៃសតវត្សទី XNUMX-XNUMX ក៏ដោយយើងនឹងឃើញថាគាត់មិនអាច ... ទប់ទល់នឹងភាពកណ្តាលបែបនេះហើយបានផ្លាស់ប្តូរបន្ទាត់ផ្តេកឱ្យខ្ពស់ជាងនេះ!
ប៉ុន្តែនៅពេលនោះ ការកសាងលំហរដូចលោក Leonardo's គឺជារបកគំហើញមិនគួរឱ្យជឿក្នុងការគូរគំនូរ។ នៅពេលដែលអ្វីៗត្រូវបានផ្ទៀងផ្ទាត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងឥតខ្ចោះ។
ដូច្នេះសូមមើលពីរបៀបដែលអវកាសត្រូវបានបង្ហាញមុនពេលលោក Leonardo ។ ហើយហេតុអ្វីបានជា "អាហារចុងក្រោយ" របស់គាត់ហាក់ដូចជាពិសេស។
ផ្ទាំងគំនូរបុរាណ
វិចិត្រករបុរាណបានពណ៌នាពីលំហដោយវិចារណញាណ ដោយប្រើអ្វីដែលគេហៅថា ទស្សនវិស័យសង្កេត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងឃើញកំហុសជាក់ស្តែង។ ប្រសិនបើយើងគូរបន្ទាត់ទស្សនវិស័យនៅតាមផ្នែកខាងមុខ និងផ្ទៃខាងមុខ នោះយើងនឹងរកឃើញចំណុចដែលបាត់ទាំងបី និងបន្ទាត់ផ្តេកបី។
តាមឧត្ដមគតិ បន្ទាត់ទាំងអស់គួរតែបញ្ចូលគ្នានៅចំណុចមួយ ដែលមានទីតាំងនៅលើបន្ទាត់ផ្តេកដូចគ្នា។ ប៉ុន្តែដោយសារលំហត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចារណញាណ ដោយមិនដឹងពីមូលដ្ឋានគណិតវិទ្យា វាបានប្រែក្លាយទៅជាបែបនោះ។
ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចនិយាយថាវាឈឺភ្នែកទេ។ ការពិតគឺថាចំនុចដែលបាត់ទាំងអស់គឺស្ថិតនៅលើបន្ទាត់បញ្ឈរដូចគ្នា។ រូបភាពគឺស៊ីមេទ្រី ហើយធាតុគឺស្ទើរតែដូចគ្នានៅលើផ្នែកទាំងពីរនៃបញ្ឈរ។ នេះគឺជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យផ្ទាំងគំនូរមានតុល្យភាព និងសោភ័ណភាព។
តាមពិតរូបភាពនៃលំហបែបនេះគឺកាន់តែខិតជិតទៅនឹងការយល់ឃើញពីធម្មជាតិ។ យ៉ាងណាមិញ វាពិបាកក្នុងការស្រមៃថាមនុស្សម្នាក់អាចមើលទេសភាពទីក្រុងពីចំណុចមួយដោយឈរស្ងៀម។ មានតែវិធីនេះប៉ុណ្ណោះដែលយើងអាចមើលឃើញនូវអ្វីដែលទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរគណិតវិទ្យាផ្ដល់ឱ្យយើង។
យ៉ាងណាមិញ អ្នកអាចមើលទេសភាពដូចគ្នាទាំងឈរ ឬអង្គុយ ឬពីយ៉រផ្ទះ។ ហើយបន្ទាប់មកបន្ទាត់ផ្តេកគឺទាបជាងឬខ្ពស់ជាងនេះ ... នេះជាអ្វីដែលយើងសង្កេតនៅលើផ្ទាំងគំនូរបុរាណ។
ប៉ុន្តែរវាងផ្ទាំងគំនូរបុរាណ និងអាហារថ្ងៃត្រង់ចុងក្រោយរបស់ Leonardo មានស្រទាប់សិល្បៈដ៏ធំមួយ។ រូបតំណាង។
ចន្លោះនៅលើរូបតំណាងត្រូវបានពិពណ៌នាខុសគ្នា។ ខ្ញុំស្នើឱ្យមើលរឿង "Holy Trinity" របស់ Rublev ។
Andrei Rublev ។ ព្រះត្រីឯកបរិសុទ្ធ។
ក្រឡេកមើលរូបតំណាងរបស់ Rublev "Holy Trinity" យើងកត់សម្គាល់ឃើញលក្ខណៈពិសេសមួយ។ វត្ថុនៅខាងមុខរបស់វាច្បាស់ណាស់មិនត្រូវបានគូរដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរផ្ទាល់ទេ។
ប្រសិនបើអ្នកគូរបន្ទាត់ទស្សនវិស័យនៅជើងទម្រខាងឆ្វេង ពួកវានឹងភ្ជាប់ឆ្ងាយពីរូបតំណាង។ នេះគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា ទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរបញ្ច្រាស។ នៅពេលដែលផ្នែកឆ្ងាយនៃវត្ថុគឺធំជាងផ្នែកដែលនៅជិតអ្នកមើល។
ប៉ុន្តែបន្ទាត់ទស្សនវិស័យនៃការឈរនៅខាងស្តាំនឹងមិនដែលប្រសព្វគ្នាទេ: ពួកគេគឺស្របគ្នាទៅវិញទៅមក។ នេះគឺជាទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរ AXONOMETRIC នៅពេលដែលវត្ថុ ជាពិសេសមិនលាតសន្ធឹងក្នុងជម្រៅខ្លាំង ត្រូវបានបង្ហាញដោយភាគីស្របគ្នាទៅវិញទៅមក។
ហេតុអ្វីបានជា Rublev ពណ៌នាវត្ថុតាមរបៀបនេះ?
អ្នកសិក្សា B.V. Raushenbakh ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 នៃសតវត្សទី XX បានសិក្សាពីលក្ខណៈពិសេសនៃការមើលឃើញរបស់មនុស្ស ហើយបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទៅលើលក្ខណៈពិសេសមួយ។ នៅពេលយើងឈរជិតវត្ថុមួយ យើងយល់ឃើញវាក្នុងទិដ្ឋភាពបញ្ច្រាសបន្តិច ឬម្យ៉ាងទៀត យើងមិនកត់សំគាល់ការផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈណាមួយឡើយ។ នេះមានន័យថាផ្នែកម្ខាងនៃវត្ថុដែលនៅជិតយើងបំផុតហាក់ដូចជាតូចជាងផ្នែកឆ្ងាយបន្តិច ឬផ្នែករបស់វាត្រូវបានគេមើលឃើញថាដូចគ្នា។ ទាំងអស់នេះអនុវត្តចំពោះទស្សនវិស័យសង្កេតផងដែរ។
ដោយវិធីនេះជាមូលហេតុដែលក្មេងៗតែងតែគូរវត្ថុក្នុងទស្សនៈបញ្ច្រាស។ ហើយគេក៏យល់ឃើញរូបថ្លុកដែលមានកន្លែងងាយស្រួលជាង! អ្នកឃើញ៖ វត្ថុពីតុក្កតាសូវៀតត្រូវបានបង្ហាញតាមរបៀបនេះ។
វិចិត្រករបានទាយដោយវិចារណញាណអំពីលក្ខណៈនៃចក្ខុវិស័យនេះជាយូរមកហើយ មុនពេលការរកឃើញរបស់ Rauschenbach ។
ដូច្នេះម្ចាស់នៃសតវត្សទី XIX បានសាងសង់លំហនេះវាហាក់ដូចជាយោងទៅតាមច្បាប់ទាំងអស់នៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរផ្ទាល់។ ប៉ុន្តែត្រូវយកចិត្តទុកដាក់លើថ្មនៅខាងមុខ។ វាត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទិដ្ឋភាពបញ្ច្រាសពន្លឺ!
វិចិត្រករប្រើទាំងទស្សនៈផ្ទាល់ និងបញ្ច្រាសក្នុងការងារមួយ។ ហើយជាទូទៅ Rublev ធ្វើដូចគ្នា!
ប្រសិនបើផ្ទៃខាងមុខនៃរូបតំណាងត្រូវបានពណ៌នាក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃទស្សនវិស័យសង្កេត នោះនៅផ្ទៃខាងក្រោយនៃរូបតំណាងអគារត្រូវបានបង្ហាញដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃ ... ទស្សនៈផ្ទាល់!
ដូចម្ចាស់បុរាណ Rublev ធ្វើការដោយវិចារណញាណ។ ដូច្នេះភ្នែកមានពីរជួរ។ យើងក្រឡេកមើលជួរឈរនិងច្រកចូលច្រកចូលពីកម្រិតដូចគ្នា (បន្ទាត់ភ្នែកទី 1) ។ ប៉ុន្តែនៅលើផ្នែកពិដាននៃ portico - ពីផ្សេងទៀត (បន្ទាត់ភ្នែក 2) ។ ប៉ុន្តែវានៅតែជាទស្សនៈផ្ទាល់។
ឥឡូវនេះលឿនឆ្ពោះទៅសតវត្សទី 100 ។ ដោយចំណុចនេះ ទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរត្រូវបានសិក្សាយ៉ាងល្អិតល្អន់៖ ជាង XNUMX ឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅតាំងពីសម័យលោក Leonardo ។ ចាំមើលថាតើវាត្រូវបានអ្នកសិល្បៈសម័យនោះប្រើយ៉ាងណា?
Jan Vermeer មេរៀនតន្ត្រី
វាច្បាស់ណាស់ថាវិចិត្រករនៃសតវត្សទី XNUMX បានស្ទាត់ជំនាញទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែររួចហើយ។
មើលថាតើផ្នែកខាងស្តាំនៃគំនូរដោយ Jan Vermeer (ទៅខាងស្តាំនៃអ័ក្សបញ្ឈរ) តូចជាងខាងឆ្វេងយ៉ាងដូចម្តេច?
ប្រសិនបើនៅក្នុងអាហារថ្ងៃត្រង់ចុងក្រោយរបស់ Leonardo បន្ទាត់បញ្ឈរគឺនៅចំកណ្តាល នោះនៅក្នុង Vermeer វាប្តូរទៅខាងស្តាំរួចហើយ។ ដូច្នេះទស្សនៈរបស់ Leonardo អាចត្រូវបានគេហៅថា CENTRAL និង Vermeer's - SIDE ។
ដោយសារតែភាពខុសគ្នានេះនៅក្នុង Vermeer យើងឃើញជញ្ជាំងពីរនៃបន្ទប់នៅ Leonardo - បី។
តាមការពិត ចាប់តាំងពីសតវត្សទី XNUMX មក បរិវេណតែងតែត្រូវបានបង្ហាញតាមរបៀបនេះ ដោយមានជំនួយពីទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរក្រោយៗទៀត។ ដូច្នេះបន្ទប់ឬសាលមើលទៅប្រាកដនិយមជាង។ ចំណុចកណ្តាលរបស់ Leonardo គឺកម្រមានណាស់។
ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាភាពខុសគ្នាតែមួយរវាងទស្សនៈរបស់ Leonardo និង Vermeer នោះទេ។
នៅក្នុងអាហារចុងក្រោយ យើងមើលដោយផ្ទាល់នៅតុ។ មិនមានគ្រឿងសង្ហារិមផ្សេងទៀតនៅក្នុងបន្ទប់ទេ។ ហើយបើមានកៅអីមួយនៅចំហៀង បោះនៅមុំមួយមកយើង? ជាការពិត ក្នុងករណីនេះ បន្ទាត់សន្យានឹងទៅកន្លែងណាមួយហួសពីផ្ទាំងគំនូរ...
បាទនៅក្នុងបន្ទប់ណាមួយអ្វីគ្រប់យ៉ាង, ជាក្បួន, មានភាពស្មុគស្មាញជាងលោក Leonardo ។ ដូច្នេះ ក៏មានទស្សនៈ ANGULAR ផងដែរ។
លោក Leonardo មានវា FRONTAL សុទ្ធសាធ។ សញ្ញារបស់វាគ្រាន់តែជាចំណុចបាត់មួយ ដែលមានទីតាំងនៅក្នុងរូបភាព។ បន្ទាត់ទស្សនវិស័យទាំងអស់ជួបគ្នានៅក្នុងវា។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងបន្ទប់របស់ Vermeer យើងឃើញកៅអីឈរ។ ហើយប្រសិនបើអ្នកគូរបន្ទាត់ដែលសន្យានៅតាមបណ្តោយកៅអីរបស់គាត់ ពួកគេនឹងភ្ជាប់កន្លែងណាមួយនៅខាងក្រៅផ្ទាំងក្រណាត់!
ហើយឥឡូវនេះយកចិត្តទុកដាក់លើកម្រាលឥដ្ឋនៅការងាររបស់ Vermeer!
ប្រសិនបើអ្នកគូរបន្ទាត់តាមជ្រុងនៃការ៉េ នោះបន្ទាត់នឹងបញ្ចូលគ្នា ... នៅខាងក្រៅរូបភាពផងដែរ។ បន្ទាត់ទាំងនេះនឹងមានចំណុចបាត់ខ្លួន។ តែ! បន្ទាត់នីមួយៗនឹងស្ថិតនៅលើបន្ទាត់ផ្តេកដូចគ្នា។
ដូច្នេះ Vermeer ភ្ជាប់ទស្សនវិស័យខាងមុខជាមួយមុំមួយ។ ហើយកៅអីក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរដោយមានជំនួយពីទស្សនវិស័យមុំ។ ហើយបន្ទាត់ទស្សនវិស័យរបស់វារួមគ្នានៅចំណុចដែលបាត់ខ្លួនលើបន្ទាត់ផ្តេកតែមួយ។ ពូកែគណិតវិទ្យាម្ល៉េះ!
ជាទូទៅ ដោយប្រើបន្ទាត់ផ្តេក និងចំណុចដែលបាត់ វាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការគូរជាន់ណាមួយនៅក្នុងទ្រុង។ នេះគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាក្រឡាចត្រង្គទស្សនវិស័យ។ វាតែងតែប្រែចេញនូវភាពប្រាកដនិយម និងអស្ចារ្យ។
ហើយវាគឺមកពីជាន់នេះ ដែលវាតែងតែងាយស្រួលក្នុងការយល់ថារូបភាពនេះត្រូវបានលាបពណ៌មុនសម័យលោក Leonardo ។ ដោយសារតែមិនដឹងពីរបៀបសាងសង់ក្រឡាចត្រង្គទស្សនវិស័យ កម្រាលឥដ្ឋហាក់ដូចជាផ្លាស់ទីទៅកន្លែងណាមួយ។ ជាទូទៅមិនប្រាកដនិយមទេ។
ឥឡូវនេះ ចូរយើងបន្តទៅបន្ទាប់ទៀត សតវត្សទី XNUMX ។
លោក Jean Antoine Watteau ។ ផ្លាកសញ្ញារបស់ហាង Gersin ។
នៅសតវត្សទី XNUMX ទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរត្រូវបានស្ទាត់ជំនាញដល់ភាពល្អឥតខ្ចោះ។ នេះត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងឧទាហរណ៍នៃការងាររបស់ Watteau ។
ចន្លោះដែលបានរចនាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ រីករាយក្នុងការធ្វើការជាមួយ។ បន្ទាត់ទស្សនវិស័យទាំងអស់ភ្ជាប់នៅចំណុចបាត់មួយ។
ប៉ុន្តែមានព័ត៌មានលម្អិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយនៅក្នុងរូបភាព ...
យកចិត្តទុកដាក់លើប្រអប់នៅជ្រុងខាងឆ្វេង។ នៅក្នុងនោះ បុគ្គលិកវិចិត្រសាលម្នាក់ដាក់រូបភាពឲ្យអ្នកទិញ។
ប្រសិនបើអ្នកគូរបន្ទាត់ទស្សនវិស័យនៅសងខាងរបស់វា នោះពួកគេនឹងភ្ជាប់នៅលើ ... បន្ទាត់នៃភ្នែកផ្សេងគ្នា!
ជាការពិតណាស់ ម្ខាងរបស់វានៅមុំស្រួច ហើយម្ខាងទៀតស្ទើរតែកាត់កែងទៅនឹងបន្ទាត់នៃភ្នែក។ បើឃើញបែបនេះ អ្នកនឹងមិនអាចព្រងើយកន្តើយនឹងភាពចម្លែកនេះបានឡើយ។
ដូច្នេះ ហេតុអ្វីបានជាសិល្បករចូលទៅបំពានច្បាប់នៃទស្សនៈលីនេអ៊ែរយ៉ាងដូច្នេះ?
ចាប់តាំងពីសម័យលោក Leonardo វាត្រូវបានគេដឹងថាទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរអាចបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយរូបភាពនៃវត្ថុនៅខាងមុខ (ដែលបន្ទាត់ទស្សនវិស័យទៅចំណុចបាត់នៅមុំមុតស្រួចពិសេស) ។
នេះគឺជាការងាយស្រួលក្នុងការមើលឃើញនៅក្នុងគំនូរសតវត្សរ៍ទី XNUMX នេះ។
មូលដ្ឋាននៃជួរឈរនៅខាងស្តាំគឺការ៉េ (មានជ្រុងស្មើគ្នា) ។ ប៉ុន្តែដោយសារតែជម្រាលដ៏រឹងមាំនៃបន្ទាត់នៃក្រឡាចត្រង្គទស្សនវិស័យការបំភាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលពួកគេមានរាងចតុកោណ! សម្រាប់ហេតុផលដូចគ្នា ជួរឈរដែលមានរាងមូលមានអង្កត់ផ្ចិតនៅខាងឆ្វេងលេចចេញជារាងអេលីប។
តាមទ្រឹស្តី កំពូលជុំនៃជួរឈរនៅខាងឆ្វេងក៏គួរត្រូវបានបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ ហើយប្រែទៅជារាងអេលីប។ ប៉ុន្តែវិចិត្រករបានពណ៌នាពួកគេជារាងមូលដោយប្រើទស្សនវិស័យសង្កេត។
ដូចគ្នានេះដែរ Watteau បានប្រព្រឹត្តល្មើសនឹងច្បាប់។ ប្រសិនបើគាត់បានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រឹមត្រូវ នោះប្រអប់នឹងប្រែទៅជាតូចចង្អៀតពេកនៅខាងក្រោយ។
ដូច្នេះហើយ វិចិត្រករបានត្រលប់ទៅទស្សនវិស័យសង្កេត ហើយផ្តោតលើរបៀបដែលប្រធានបទនឹងមើលទៅមានលក្ខណៈសរីរាង្គជាង។ ហើយដោយចេតនាបានទៅបំពានច្បាប់មួយចំនួន។
ឥឡូវនេះសូមផ្លាស់ទីទៅសតវត្សទី XNUMX ។ ហើយលើកនេះសូមមើលពីរបៀបដែលវិចិត្រករជនជាតិរុស្សី Ilya Repin រួមបញ្ចូលគ្នានូវទស្សនវិស័យនិងការសង្កេត។
Ilya Repin ។ មិនបានរង់ចាំទេ។
នៅ glance ដំបូង, វិចិត្រករបានសាងសង់លំហនេះបើយោងតាមគ្រោងការណ៍បុរាណ។ មានតែបញ្ឈរប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅខាងឆ្វេង។ ហើយប្រសិនបើអ្នកចាំថាសិល្បករបន្ទាប់ពីសម័យលោក Leonardo បានព្យាយាមជៀសវាងការកណ្តាលហួសហេតុ។ ក្នុងករណីនេះវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការ "ដាក់" វីរបុរសនៅតាមជញ្ជាំងខាងស្តាំ។
ចំណាំផងដែរថាក្បាលនៃតួអង្គសំខាន់ពីរ - កូនប្រុសនិងម្តាយ - ស្ថិតនៅក្នុងមុំទស្សនវិស័យ។ ពួកវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបន្ទាត់ទស្សនវិស័យដែលរត់តាមបណ្តោយបន្ទាត់ពិដានរហូតដល់ចំណុចបាត់។ នេះសង្កត់ធ្ងន់លើទំនាក់ទំនងពិសេស និងសូម្បីតែមនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានថាទំនាក់ទំនងរបស់តួអង្គ។
ហើយសូមមើលផងដែរពីរបៀបដែល Ilya Repin ដោះស្រាយបញ្ហានៃការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយទស្សនៈនៅផ្នែកខាងក្រោមនៃរូបភាព។ នៅខាងស្តាំគាត់ដាក់វត្ថុរាងមូល។ ដូច្នេះហើយ មិនចាំបាច់បង្កើតអ្វីជាមួយជ្រុងដូចដែល Watteau ត្រូវធ្វើជាមួយប្រអប់របស់គាត់នោះទេ។
ហើយ Repin បង្កើតជំហានគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយទៀត។ បើយើងគូរបន្ទាត់ទស្សនវិស័យនៅតាមកម្រាលឥដ្ឋ យើងទទួលបានអ្វីប្លែក!
ពួកគេនឹងមិនចូលរួមនៅចំណុចមួយបាត់!
វិចិត្រករបានប្រើទស្សនៈសង្កេតដោយចេតនា។ ដូច្នេះ លំហហាក់ដូចជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាងនេះ មិនមែនជាគ្រោងការណ៍បែបនេះទេ។
ហើយឥឡូវនេះយើងផ្លាស់ទីទៅសតវត្សទី XNUMX ។ ខ្ញុំគិតថាអ្នកទាយរួចហើយថាចៅហ្វាយនាយនៃសតវត្សនេះមិនបានឈរជាពិសេសនៅលើពិធីជាមួយលំហ។ យើងនឹងជឿជាក់លើរឿងនេះដោយឧទាហរណ៍នៃការងាររបស់ Matisse ។
លោក Henri Matisse ។ សិក្ខាសាលាក្រហម។
រួចហើយនៅ glance ដំបូងវាច្បាស់ណាស់ថា Henri Matisse ពិពណ៌នាលំហនៅក្នុងវិធីពិសេសមួយ។ គាត់បានចាកចេញយ៉ាងច្បាស់ពី Canons ដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងក្រុមហ៊ុន Renaissance ។ បាទ ទាំង Watteau និង Repin ក៏បានបង្កើតភាពមិនត្រឹមត្រូវមួយចំនួនផងដែរ។ ប៉ុន្តែ Matisse បានដេញតាមគោលដៅផ្សេងទៀតយ៉ាងច្បាស់។
វាបង្ហាញឱ្យឃើញភ្លាមៗថា Matisse បង្ហាញវត្ថុមួយចំនួនក្នុងទស្សនៈផ្ទាល់ (តារាង) និងខ្លះទៀតបញ្ច្រាស់ (កៅអី និងទ្រូងថត)។
ប៉ុន្តែលក្ខណៈពិសេសមិនបញ្ចប់នៅទីនោះទេ។ ចូរគូរបន្ទាត់ទស្សនវិស័យនៃតុ កៅអី និងរូបភាពនៅលើជញ្ជាំងខាងឆ្វេង។
ហើយបន្ទាប់មកយើងរកឃើញជើងមេឃបីភ្លាមៗ។ មួយក្នុងចំណោមពួកគេគឺនៅខាងក្រៅរូបភាព។ មានបីបញ្ឈរផងដែរ!
ហេតុអ្វីបានជា Matisse ធ្វើឱ្យរឿងស្មុគស្មាញខ្លាំងម្ល៉េះ?
សូមចំណាំថាដំបូងកៅអីមើលទៅចម្លែក។ ដូចជាយើងកំពុងសម្លឹងមើលរបារកាត់ខាងលើនៃខ្នងគាត់ពីខាងឆ្វេង។ ហើយសម្រាប់ផ្នែកដែលនៅសល់ - នៅខាងស្តាំ។ ឥឡូវនេះមើលធាតុនៅលើតុ។
ម្ហូបនេះហាក់ដូចជាយើងកំពុងមើលវាពីខាងលើ។ ខ្មៅដៃត្រូវបានផ្អៀងទៅក្រោយបន្តិច។ ប៉ុន្តែយើងឃើញថូ និងកែវមួយពីចំហៀង។
យើងអាចកត់សម្គាល់ភាពចម្លែកដូចគ្នាក្នុងការបង្ហាញរូបគំនូរ។ អ្នកដែលកំពុងព្យួរកំពុងសម្លឹងមើលមកយើងត្រង់។ ដូចជានាឡិកាជីតា។ ប៉ុន្តែផ្ទាំងគំនូរទល់នឹងជញ្ជាំងត្រូវបានបង្ហាញពីចំហៀងបន្តិច ហាក់ដូចជាយើងកំពុងសម្លឹងមើលវាពីជ្រុងខាងស្តាំនៃបន្ទប់។
វាហាក់បីដូចជា Matisse មិនចង់ឱ្យយើងស្ទាបស្ទង់បន្ទប់ពីកន្លែងមួយ ពីមុំមួយ។ គាត់ហាក់ដូចជានាំយើងជុំវិញបន្ទប់!
ដូច្នេះ យើងបានទៅតុ ឱនមុខម្ហូប ហើយពិនិត្យមើល។ បានដើរជុំវិញកៅអី។ បន្ទាប់មក យើងទៅជញ្ជាំងឆ្ងាយ ហើយមើលផ្ទាំងគំនូរដែលកំពុងព្យួរ។ បន្ទាប់មកពួកគេទម្លាក់ការសម្លឹងមើលទៅខាងឆ្វេងនៅកន្លែងដែលឈរនៅលើឥដ្ឋ។ លល។
វាប្រែថា Matisse មិនបានបំបែកទស្សនៈលីនេអ៊ែរទេ! គាត់គ្រាន់តែពណ៌នាលំហពីមុំខុសៗគ្នា ពីកម្ពស់ខុសៗគ្នា។
យល់ស្រប វាគួរឱ្យទាក់ទាញ។ ដូចជាប្រសិនបើបន្ទប់មកមានជីវិត, envelops យើង។ ហើយពណ៌ក្រហមនៅទីនេះគ្រាន់តែបង្កើនប្រសិទ្ធភាពនេះប៉ុណ្ណោះ។ ពណ៌ជួយឱ្យយើងទាញយកលំហ...
.
វាតែងតែកើតឡើងតាមរបៀបនោះ។ ទីមួយច្បាប់ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ បន្ទាប់មកពួកគេចាប់ផ្តើមបំបែកពួកគេ។ ដំបូងខ្មាស់អៀន បន្ទាប់មកកាន់តែក្លាហាន។ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាការបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួនវាទេ។ នេះជួយបង្ហាញទស្សនៈពិភពលោកនៃសម័យរបស់គាត់។ សម្រាប់លោក Leonardo នេះគឺជាបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់តុល្យភាពនិងភាពសុខដុម។ ហើយសម្រាប់ Matisse - ចលនានិងពិភពលោកភ្លឺ។
អំពីអាថ៌កំបាំងនៃការកសាងលំហ - នៅក្នុងវគ្គសិក្សា "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់អ្នករិះគន់សិល្បៈ" ។
***
សូមអរគុណជាពិសេសសម្រាប់ជំនួយក្នុងការសរសេរអត្ថបទទៅ Sergey Cherepakhin ។ វាគឺជាសមត្ថភាពរបស់គាត់ក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងភាពខុសប្លែកគ្នានៃសំណង់ទស្សនវិស័យក្នុងការគូរគំនូរ ដែលបានបំផុសគំនិតខ្ញុំឱ្យបង្កើតអត្ថបទនេះ។ គាត់បានក្លាយជាសហអ្នកនិពន្ធរបស់គាត់។
ប្រសិនបើអ្នកចាប់អារម្មណ៍លើប្រធានបទនៃទស្សនវិស័យលីនេអ៊ែរ សូមសរសេរទៅកាន់ Sergey (cherepahin.kd@gmail.com)។ គាត់នឹងរីករាយក្នុងការចែករំលែកសម្ភារៈរបស់គាត់លើប្រធានបទនេះ (រួមទាំងគំនូរដែលត្រូវបានរៀបរាប់នៅក្នុងអត្ថបទនេះ)។
***
ប្រសិនបើស្ទីលនៃការធ្វើបទបង្ហាញរបស់ខ្ញុំនៅជិតអ្នក ហើយអ្នកចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការសិក្សាគំនូរ ខ្ញុំអាចផ្ញើមេរៀនស៊េរីដោយឥតគិតថ្លៃមកអ្នកតាមសំបុត្រ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ សូមបំពេញទម្រង់សាមញ្ញមួយនៅតំណនេះ។
យោបល់ អ្នកអានផ្សេងទៀត។ មើលខាងក្រោម. ពួកវាច្រើនតែជាការបន្ថែមដ៏ល្អចំពោះអត្ថបទមួយ។ អ្នកក៏អាចចែករំលែកយោបល់របស់អ្នកអំពីគំនូរ និងវិចិត្រករ ក៏ដូចជាសួរសំណួរដល់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។
វគ្គសិក្សាសិល្បៈតាមអ៊ីនធឺណិត
ភាសាអង់គ្លេស
***
តំណភ្ជាប់ទៅការបន្តពូជ៖
សូមផ្ដល់យោបល់